LA
PRESENCIA DE SONIDOS ACUOSOS EN LA CANCION DEL TIMBRADO DISCONTINUO
2ª
Parte
Por Rafael Hedrera
En este artículo quiero poner de
manifiesto la influencia que tienen las notas de sonoridad acuosa en
el repertorio de nuestros canarios. Se puede empezar resaltando que existe
entre nuestra afición, un tanto por ciento considerable de canaricultores
a los cuales, no les gusta la presencia de giros acuosos en las canciones de
sus ejemplares. Esto podría estar originado, por la creencia de que son notas
de escaso valor musical y que pueden desviar la identidad tímbrica que caracteriza a
nuestra raza ( metalicidad y brillantez en su voz ), complementada con
majestuosidad y toda ella enmarcada en un registro tonal adecuado, que puede
oscilar entre el medio-alto y alto-agudo, sin caer en estridencias, ni sonidos
rozados o malsonantes.
Claro está,
que identificando a nuestro canario como TENOR entre las razas de canto reconocidas
oficialmente por la COM, poseyendo las cualidades antes mencionadas, parece que
pasan a segundo plano la ubicación de estas notas en el repertorio ó
canciones de nuestros canarios, debido a sus tonalidades graves (aguas lentas y
aguas semiligadas), dejando a un margen los timbres de agua ó Blibleos, que
debido a la presencia exigida de la vocal "i" , la situariamos
en una tonalidad aguda. Me gustaría analizar en profundidad este tema,
debido a la gran importancia e indiscutible aportación musical, que para mí generan
estas sonoridades en la partitura de nuestros noveles.
Definición de sonidos acuosos según nuestro actual código
de canto (FECC) año 2015:
Artículo
24.- Sonidos Acuosos.
En nuestro caso, sonidos emitidos por el canario que se asemejan
al del agua
corriendo en un arroyo, o a las gotas de aguas cayendo desde una
cierta altura. En la traducción onomatopéyica que hacemos de estos sonidos los consideramos representados por sílabas en las
que siempre está presente la unión de las consonantes “GL”, o “BL” (en otros
idiomas también se expresa “WL”), unidas a las vocales “I”, “O”, “U”, y sus
diptongos y triptongos. Estas sílabas dan origen a las notas que componen los
giros acuosos, en los que según sea el ritmo de emisión de los mismos,
tendremos las aguas lentas y las aguas semiligadas.
A continuación los giros
con sonoridad acuosa contemplados en nuestro código y recogidos en nuestra
actual planilla oficial:
1.3. Timbre de Agua –
Blibleo.
El Timbre de agua ó
Blibleo es un giro semicontinuo, timbre o sonoridad acuosa y texto fonético
limitado formado por las consonantes “B” o “G” la
consonante “L” y la
consonante “W” y la
vocal “I” (ej.: blibliblibli...). A pesar de tener ritmo de emisión semicontinuo,
la cadencia adecuada será aquella que nos permita percibir claramente las consonantes
y las vocales típicas del giro, en caso contrario la dicción se desdibuja y se pierde
parte de la sonoridad acuosa. El sonido acuoso es el que da personalidad propia
a este giro y justifica su carácter de timbre especializado.
Valor positivo:
Hasta 3 Puntos.
GIRO T. AGUA BLIBLEO
RITMO EMISION SEMICONTINUO
SONORIDAD ACUOSA
TEXTO FONETICO LIMITADO
CONSONATES Y VOCALES
Consonantes B, G, L,W
Vocal I
EJEMPLOS Blibliblibli...Gligligligli..
PUNTOS Hasta 3 PUNTOS
1.11. Agua Lenta.
El agua lenta es un
giro de ritmo discontinuo, timbre o sonoridad acuosa y texto fonético limitado
por la presencia de las consonantes “B”, “G”, “L” y “W”, así como posible “D”
final, y las vocales “A”, “I”, “O” y “U”. El mejor ejemplo posible es un grifo
que gotea sobre un cubo medio lleno. Si en todos los giros es precisa una buena
dicción, en el caso de las variaciones de sonoridad acuosa esta exigencia
alcanza su mayor expresión, ya que si las consonantes que intervienen en este
tipo de giros no son emitidas de una forma nítida y pura se produce un sonido
emborronado que hace perder al canto gran parte de belleza y musicalidad.
Valor positivo:
Hasta 9 Puntos.
GIRO AGUA LENTA
RITMO EMISION DISCONTINUO
SONORIDAD ACUOSA
TEXTO FONETICO LIMITADO
CONSONATES Y VOCALES
Consonantes
B, G, L, W, posible D final
Vocales A, I, O y U
EJEMPLOS
Blob blob blob
Blou blou blou
Bloui bloui
Glub glub glub
PUNTOS Hasta 9 PUNTOS
1.12. Agua Semiligada.
El agua semiligada
es un giro de ritmo semicontinuo, timbre o sonoridad acuosa y texto fonético
limitado por la presencia de las consonantes “B”, “G”, “L” y “W”, así como posible
“D” final, y las vocales “A”, “O” y “U”. Las únicas diferencias con el agua
lenta estriban en el ritmo de emisión y en que no admitiremos la presencia de la
vocal “I”, puesto que, dado el ritmo de emisión semicontinuo del agua
semiligada, nos hallaríamos ante un timbre de agua.
Valor positivo:
Hasta 6 Puntos.
GIRO AGUA SEMILIGADA
RITMO EMISION SEMICONTINUO
SONORIDAD ACUOSA
TEXTO FONETICO LIMITADO
CONSONATES Y VOCALES
Consonantes
B, G, L, W, posible D final
Vocales A, O y U
EJEMPLOS blablablabla.....bloblobloblo....blublublublu...glubglubglub.....globdgloblo
bloubloubloui....bloblubloblobluglud...wlobloglob....globglobw..glob..glob..glob….globglobglobglob……entre
otras…
PUNTOS Hasta 6 PUNTOS
Si
observáis se pueden conjugar estas consonantes con las vocales al antojo del
pájaro que las vocalice, pero siempre que sean emitidas con claridad y dicción,
sobre todo articulando las silabas que
la integran; el ejemplar que las interprete tiene que intentar dominar las vocales sobre las consonantes, para una
correcta vocalización y percepción sensorial, ya que debido a su
sonoridad acuosa, a este giro en concreto, se le requiere indispensablemente
una buena ejecución-dicción, para que el resultado sea el buscado, un buen
sonido acuoso sin emborronamiento, sin encharcamiento, sin que se perciba
opacidad entre las consonantes y vocales que integran el mismo, en definitiva
que haya fluidez y una correcta vocalización.
Nuestro cerebro es capaz de interpretar las diferencias de tiempo y de intensidad entre el sonido que llega a cada uno de nuestros oídos para determinar la dirección de la que provienen. Además de esto, el cerebro procesa una gran cantidad de información contenida en el sonido que nos permite recrear la realidad a través de lo que oímos. Cuando realizamos una mezcla musical estamos aprovechando todas estas facultades de nuestro cerebro para reproducir una imagen sonora, que en el caso de la música será recreada o totalmente inventada.
Esta forma de percibir el sonido necesita de la intervención de nuestra consciencia, es decir, para recrear una imagen sonora tenemos que realizar una escucha activa, prestar atención a lo que estamos escuchando, de otra forma nuestro cerebro no es capaz de trazar una imagen. Cuando no prestamos atención a lo que estamos oyendo el cerebro no fábrica una imagen, pero nuestra percepción sigue funcionando ya que las ondas sonoras siguen llegando a nuestro cuerpo e inconscientemente estamos percibiendo el sonido. Nuestro oído está optimizado para captar las frecuencias medias donde se desarrolla el lenguaje, pero para las frecuencias más bajas y más altas se ayuda de otros medios de percepción, como es el tacto. Podemos decir que percibimos el sonido con todo el cuerpo. Podríamos poner de ejemplo para este concepto cuando se nos eriza el bello al escuchar determinada música, letra de canción o cierto instrumento musical, todo ello originado por las sensaciones percibidas en nuestro cuerpo transformadas en manifestaciones corporales, o lo que es igual de forma mas coloquial “se me pone los vellos de punta”.
Cuando los canarios realizan una mezcla de giros o mejor dicho, conjugan varios sonidos, por ejemplo cuando emiten variaciones conjuntas, debemos tener en cuenta todos esos procesos sensoriales y aprender cómo ese resultado musical afecta a nuestra percepción y, por lo tanto, a las sensaciones que el sonido nos genera.
Dependiendo del grado sensitivo auditivo, musicalmente hablando, que cada persona posea, se estará más cerca del trabajo musical construido por nuestros canarios.
Cuando se
trata de aguas lentas, bajo mi criterio la nota acuosa de mas valor, el canario
debe trabajar estos giros y redondearlos para que suenen melódicos y
armoniosos, causando con ello que el pájaro se esfuerce en la ejecución y
sostenimiento de la misma, que como bien es sabido por el criador, no son de
fácil ejecución con garantía de éxito, ya que estas notas exigen grandes
esfuerzos y concentración en la emisión
y oxigenación del ejemplar cuando trabaja en la construcción del canto propio,
debido a que si no se realizan con estos requisitos, degeneran en sonidos emborronados,
desdibujados, carentes de esa dulzura que la caracteriza. Esto es debido a
lo vulnerable que son las consonantes que intervienen en estos giros como
pueden ser B,L,W,G incluso a veces la D, acompañadas de las vocales graves A,
I, O y U, que conjugadas entre sí con maestría, trasmiten esa sonoridad
acuosa que hace honor a su nombre y seducen a todo criador que las
escuche, de lo contrario, sin esa maestría ó delicadeza, desembocarían en
sonidos no deseados, dando la sensación de encharcamiento en la partitura,
consiguiendo que el ejemplar de una imagen pobre y deficiente.
Después
de exponer anteriormente mi opinión desde un punto de vista mas bien musical que estructural de lo que a
mi entender aportan los sonidos acuosos al repertorio de nuestros
canarios, me gustaría matizar que debido a lo anterior indicado y a la
perdida de interés de estas notas por parte de la afición, cada vez se
escuchan menos notas de aguas de calidad óptima. Cuando digo de calidad me
refiero con identidad propia, aguas lentas puras o semiligadas bien
batidas. Cuando nos centramos en la letra de la canción de nuestros
pájaros, que aplicadas a nuestro código de canto serian las notas,
nos sorprende ó por lo menos nos puede llamar la atención la poca
presencia de aguas puras en su repertorio y, cuando las
encontramos, dejan mucho que desear como nota musical. Tendríamos que agudizar
muchísimo el oído y empezar a buscarlas en las variaciones conjuntas donde
residen la mayoría hoy en día, no teniendo el valor musical que de ellas se
espera, siendo esta nota, la variación conjunta, la referencia a tener en
cuenta por el juez que los enjuicie, a la hora de puntuar las aguas
en la casilla correspondiente, debido a no encontrarlas presentes en el
repertorio de forma independiente o con identidad para ser valoradas con suficiente criterio.
Llegados
a este punto sobre las aguas, me gustaría
subrayar la importancia de ellas para nuestro canario, ya que como antes
expuse son puntos de equilibrio sonoro a la hora de conjugar entre sí sonoridades
metálicas-acuosas y huecas, creando en definitiva armonía - música. Es tan
simple como intentar hacer mezcla para la construcción de viviendas sin algún
elemento indispensable (agua-arena-cemento) ó para fabricar pan
(agua-harina-determinada temperatura de cocción), los ingredientes o elementos
son indispensables para construir y fabricar cosas.
Conjunción de sonoridades
metalicidad
acuosidad
oquedad
|
Musicalidad
PARTITURA MUSICAL
Que oído
humano pasaría por alto la belleza y dulzura que trasmiten las sonoridades
acuosas enlazadas o conjugadas con las demás notas, siempre que no resten o afecten
a su identidad como tenor entre las razas de canto
(voz metálica y brillante). Las aguas
son notas necesarias en nuestro viaje hacia la fantasía y musicalidad, pasando
a ser compañeros de viaje indiscutible y necesarios el uno para el otro a favor
de la evolución de nuestro cantor como raza de canto mundial. Recordemos esta última
frase a la hora de querer interpretar y valorar los giros acuosos en las
canciones de nuestros pájaros "Compañeros de viaje en el camino evolutivo de nuestros
canarios como raza de canto indiscutible" .
Siempre
que sepamos equilibrar y trabajar en nuestras líneas o estirpes los sonidos
acuosos, teniendo una presencia justa en la partitura, ganaremos en variedad y riqueza musical, aportando con ello
dulzura y belleza al resultado de nuestro trabajo de aviario.
Algeciras
(Cádiz), a 21 septiembre 2015
